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Pedro González Mira
Ritmo, July 2016

Por que tanto Mahler en los conciertos y en los discos. Es una pregunta que esta bien hacerse, aunque pueda parecer un tanto obvia; tan boba como como preguntarse por que tanto Bruckner, tanto Shostakovich o, por extension, tanto Tchaikovsky o tanta Sinfonía fantástica. Pero hay que hacersela y tratar de contestarla: en principio, porque a la gente le gusta escuchar siempre lo mismo, porque lo nuevo siempre asusta, siempre exige pensar mas, etc. Y tambien, por supuesto, porque Mahler engancha, a la gente le gusta. Asi que al consumidor habitual no solo le gusta Mahler, cosa que se comprende muy bien, sino que no se harta de escucharlo, como, por ejemplo, si me sucede a mi. Pero todo esto, solo en principio; con Mahler hay algo mas, hay algo en sus Sinfonias (y un “algo” que en el caso de la Quinta es mucho) que emborracha, que convierte al receptor en una especie de socio privilegiado para compartir en secreto las multiples, sufrientes, gloriosas y muy cristianas culpabilidades humanas que Mahler despliega sobre las notas de sus obras de manera exuberante y sobreexpuesta hasta el infinito.

Mahler vuela, y hace volar; aunque el mensaje de sus ensenanzas sea moralmente muy conservador y esteticamente este lleno de trampas. Mahler fue un musico excepcional, unico. Pero, a diferencia de otros cuyos nombres estan en la mente de todos, que eran en su vida una cosa y en su musica otra muy distinta, el trasladaba sin remilgos a sus frescos sonoros los conflictos sentimentales en los que anduvo sumido toda su vida, siempre buscando la salvacion, la redencion, cuando no, como claramente sucede al final de su Quinta Sinfonía, el triunfo sobre un mundo del que solo es salvable la gloria de lo incomprensible, lo inexplicable, lo inescrutable, lo inaccesible…O sea, .Dios? .la Naturaleza? .el Amor? A mi entender: vaya usted a saber…

Tan cierto como que esto que digo, a mas de uno le va a parecer una tonteria especulativa, es que la realidad de todo ello mas que en las partituras de Mahler hay que buscarlo en las versiones de sus interpretes. La musica de Mahler es tantas cosas al mismo tiempo que solo un trabajo de investigacion exhaustivo sobre las versiones que encaran cada uno de sus interpretes puede dar luz acerca del universo “multipersonal” del autor; en sus interpretes es donde estan todas esas verdades, enganos o mentiras; definiciones morales o postureos baratos. Todo. Y quiza sea esa la verdadera razon por la que hay que intentar no sentir la fatiga que yo siento al escuchar Mahler; merece la pena seguir buscando, porque, efectivamente, Mahler es algo mas que la magia maravillosa de sus orquestaciones o la impronta de su fabuloso mundo sinfonico: es todo un tratado de moral, una manera de entender la vida y mirar hacia el mundo. E intentar dar a eso una explicacion esta muy bien, creo yo.

En su Mahler (Fundacion Scherzo/Antonio Machado Libros, 2007), Jose Luis Perez de Arteaga contabiliza 157 versiones de la Quinta Sinfonía de Mahler. Y como estan clasificadas (de una a tres estrellas, con un sol para lo excepcional, que para el resulta ser solo una de ellas), se las ha escuchado todas. Vertigo me da solo pensarlo, a mi, que cada vez me cuesta mas sentarme a escuchar la musica de Mahler, y mas concretamente su Quinta Sinfonía. Solo conozco unas pocas en disco, las que tengo en mi discoteca (Mitropoulos, Walter, Tennstedt, Kubelik, Barbirolli, Suitner, Solti, Haitink, Karajan, Mehta, Maazel, Bernstein, Abbado, Inbal, Sinopoli, Boulez, Chailly, Barenboim y Rattle), y alguna que otra vivida en la sala de conciertos, con pena casi siempre, con muy poquita gloria las mas de las veces, salvo alguna excepcion contada (Abbado, por ejemplo). Guardo, sin embargo, un gran recuerdo de la que hizo hace nada en Madrid Andris Nelsons, cuya idea de la obra ya habia yo podido comprobar por su interpretacion del Festival de Lucerna de 2015. O sea, la version que aparece ahora en DVD.

Soy bastante incompatible con la mayor parte de casi todas las versiones antedichas, porque, por desgracia para mi, siento una gran incompatibilidad con los mensajes mahlerianos a los que antes me referi. Cada vez que vuelvo a escuchar la musica de Mahler vuelvo a quedar fascinado por lo que escucho, pero muy fuera del drama que se me intenta contar. En la Quinta, como ya dije antes, desfilan todas y cada una de las vivencias expuestas con anterioridad, y muchas veces en un tono desafi antemente moralista. La mayor parte de los directores antes citados siguen esas pautas, en un acto de honradez extremo, y, en el mejor de los casos, consiguen explicar bien las cosas. Pero muy pocos se atreven a enmendar la plana al compositor, interpretandolo no desde el mensaje moral sino, o bien desde una perspectiva nacionalista desinfectada de ideologia (que alguno lo intenta, y con bastante fortuna), o bien desde la mas pura inmoralidad. Para mi, el unico que hizo este peligrosisimo ejercicio fue Sir John Barbirolli (1969), y es una verdadera pena que no la grabara Otto Klemperer, que una vez dijo algo que para mi ha sido y sigue siendo un manual de instrucciones en la interpretacion mahleriana: “Bruno Walter hace un Mahler moralista; yo lo hago inmoralista”. Klemperer, en esto, es mi idolo.

Asi las cosas, a mi me parece que Andris Nelsons es el unico que desde hace bastante tiempo se aproxima mas a esa linea. Y por eso, a este humilde comentarista, su Quinta de Mahler es la que mas le ha gustado anos ha. Conclusion: en este DVD, que se completa con una seleccion de los Wunderhorn, magnificamente cantada por Matthias Goerne, hay una Quinta de Mahler que se aproxima bastante a mi ideal, que creo ya he explicado cual es y por que. Naturalmente hay muchos mas Mahler que el mio. © 2016 Ritmo





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