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Album Reviews



 
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Jerónimo Marín
Ritmo, November 2019

Todo está en su sitio, solistas correctos, y nadie podrá decir nunca que la Orquesta y el Coro de la Radio de Baviera no tienen una gran calidad sonora. Además, Mariss Jansons, su titular, también es de sobra conocido y un concierto suyo es una experiencia estética garantizada. Si usted es de los que conoce esta obra póstuma de Mozart desde hace años, está versión le sonará como perteneciente a un retrato de familia del pasado, ahí están nuestros padres o nuestros abuelos tal cual eran. Sin embargo, habiendo tenido la ocasión de escuchar recientemente las versiones de Teodor Currentzis con MusicaAeterna y de Thomas Hengelbrock con el Balthasar Neumann Chor & Ensemble, sabe desaliñada la versión de Jansons. Tanto en cuestión de tempi, como de dramatismo en el fraseo, en las articulaciones más Sturm und Drang, en la desesperación o la súplica de algunos pasajes en estas últimas versiones, se hace necesario exigir más a esta música.

La grabación en su lugar habitual, la Sala Hércules de la Residencia, es portentosa, al igual que la realización. Pero el concepto que subyace bajo esta interpretación se ha quedado antiguo sin darnos cuenta, en algún momento de estos años nuestra escucha ha evolucionado. © 2019 Ritmo



Rafael Ortega Basagoiti
Scherzo, June 2019

Como antes hiciera con Beethoven, ese estupendo director, nada anclado en las ideas fijas, que es Mariss Jansons, toma buena nota de los cambios ocurridos en los paradigmas de la interpretación mozartiana en las últimas décadas, de la mano de lo históricamente informado. Se aleja así del Mozart sinfónico tradicional a la antigua escuela, para acercarse a un concepto que está más próximo a los de Gardiner o Harnoncourt. Baquetas duras, trompetas y trombones originales, tempi marcados por el respeto a la mayor ligereza que lo que luego se acostumbró para las indicaciones de la partitura, ya desde el Adagio inicial, tranquilo pero nada caído. Hasta el final de la obra, matizado de manera más serena que desgarrada. Elementos todos de una lectura de absoluta transparencia, articulada siempre con claridad cristalina, pero muy rica en contrastes, con gran intensidad dramática en el Dies irae, solemne grandeza en el Sanctusy dolida tristeza en el Lacrimosa.

Ayuda un cuarteto solista de gran solvencia y consistencia, en el que brillan de forma especial el siempre espléndido Padmore y la sobresaliente Kühmeier, pero también una magnífica Kulman. Los conjuntos bávaros responden con excelente prestación a los siempre clarísimos gestos de su director titular en esta grabación en vivo de 2017. También en vivo fue el registro anterior (2011) de Jansons con la Orquesta del Concertgebouw y el Coro de la Radio holandesa (RCO live, solo en CD), con parámetros muy parecidos a la que ahora se comenta y con los mismos tenor y soprano. Escuchadas ambas, creo que la de Baviera ha ganado en contraste, amplitud dinámica e intensidad de expresión, sin perder ninguna de las cualidades de la interpretación previa. Una lectura de hondo dramatismo y sentimiento, ejecutada de manera primorosa. © 2019 Scherzo





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