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Album Reviews



 
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Rafael Ortega Basagoiti
Scherzo, July 2017

La chilena Catalina Vicens presenta un disco fascinante. El primer y fundamental elemento del mismo es el propio instrumento. Se trata del clave probablemente más antiguo entre los existentes (al menos entre los que aún son “tocables”), debido a un constructor napolitano anónimo y fechado en torno a 1525. No se nos explica (y hubiera tenido su interés la cosa) cómo semejante joya ha terminado nada menos que en un museo de Dakota del Sur. Pero el hecho es que allí está, y allí se ha realizado la grabación. No deja de resultar asombroso, además de fascinante, el extraordinario estado en el que se conserva el instrumento (por muy restaurado que haya sido), porque el sonido es bellísimo, y los ruidos mecánicos (muchas veces elemento de distracción en instrumentos de teclado tan antiguos) son mínimos. Vicens ofrece un hermoso recorrido por la música del siglo XVI en Nápoles y sus alrededores. Lo adorna con un relato escrito por ella misma, que se ofrece escrito en el folleto y también, en formato audiolibro, descargable con un código QR ofrecido en el disco.

Lo hace con elegancia y gusto exquisitos, algo apreciable desde la hermosa Fantasía del primo tono de Valente que abre el disco. Pero también brillan el virtuosismo y el ritmo de danza, como en la preciosa Gallarda napolitana del mismo autor, una pieza de esas con las que uno se siente transportado al ambiente, o en la Calata ala Spagnola de Dalza, que los amantes de este repertorio reconocerán al instante. Vicens dibuja con igual acierto la austera, contenida línea de Cabezón (Obra sobre el Cantus firmus), pero también deja sitio para el virtuosismo, como en la Recercada per b quadro de Veggio. Los interesados en este repertorio no deberían dudar. Disco precioso y magníficamente realizado. © 2017 Scherzo




Salustio Alvarado
Ritmo, June 2017

En el Museo Nacional de Música de la ciudad de Vermillion, Dakota del Sur, Estados Unidos de América, se encuentra el clavicémbalo practicable más antiguo del mundo. Fue fabricado en Nápoles hacia 1525 por un constructor desconocido. Con este instrumento de un único manual, que, tras su restauración, asombrosamente suena como si no hubieran pasado casi cinco siglos por él, la clavicembalista chilena Catalina Vicens nos ofrece un recital de música renacentista para teclado que incluye obras de Joan Ambrosio Dalza (†1510), Marchetto Cara (1465–1525), Jacopo Fogliano (1468–1548), Bartolomeo Tromboncino (1470–1534), Vicenzo Capirola (1474–1548), Marco Antonio Cavazzoni (±1490–1560), Antonio de Cabezón (1510– 1566), Claudio Veggio (±1510– 1543), Antonio Valente (±1520–1580) y Frabrizio Dentice (1539–1581). Aunque alguna de tales obras, como, por ejemplo, la Calata alla spagnola de Dalza, la Gagliarda napolitana de Valente o la canción Tant que vivray de Claudin de Sermisy (±1490– 1562) en arreglo de Veggio, pueda ser más o menos conocida, otras, las más, parecen ser primicias discográficas absolutas. Si a tan grande interés musicológico de instrumento y composiciones le añadimos la exquisita interpretación de la solista, nos encontramos ante un producto altísimamente recomendable para todos los interesados en la música antigua. © 2017 Ritmo





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