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Claude Gingras
La Presse, April 2014

La violoniste américaine attaque le célébrissime Concerto op 64 de Mendelssohn sans le «molto appassionato» attendu (et indiqué).

Dans certains passages, le son devient parfois un rien anémique. Pourtant, l’articulation reste partout très nette et la joie de vivre qui termine l’op 64 est intacte.

Peu importe, à vrai dire: l’intérêt ici, c’est, en total contraste, le rare et unique Concerto de Schumann.

Sombre écho des ultimes années de démence du compositeur, ce mal-aimé des concertos pour violon, d’abord rejeté puis remanié par diverses mains, fait reculer bien des solistes.

Ayant elle-même traversé une épreuve aussi horrible, bien que différente, la jeune femme laisse son archet errer dans les méandres de l’orchestre, comme s’identifiant au destin tragique du pauvre musicien. © 2014 La Presse





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