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Michel Fleury
Classica, July 2013

L’écriture pianistique à la fois fournie et virtuose de Schmitt possède une plénitude et une couleur symphoniques ; c’est particulièrement vrai des œuvres de ce programme, destinées au piano à quatre mains. Ces pièces embrassent une large gamme d’expressions et de sentiments, de l’héroîsme patriotique et militaire au comique burlesque, en passant par toutes les nuances d’un lyrisme tour à tour fiévreux ou voilé de brumes. D’une grande complexité rythmique et polyphonique, elles déploient les ressources d’une harmonie postromantique gourmande en dissonances insolites et savoureuses et réconcilient la truculence haute en couleur de Chabrier et l’élégance aristocratique de Fauré ou de Debussy. La Marche fut écrite sur le front en 1916 : vaste page de guerre sur laquelle plane une menace de mort et de souffrance, malgré la lueur d’espoir pointant à l’horizon. Grand voyageur épris d’exotisme, Schmitt a glané au fil de ses périples des impressions et des souvenirs très variés, dont rendent compte ces Feuillets de voyage égrenés entre 1903 et 1913 dans l’esprit d’un Schumann moderne (Reflets d’orient pour piano à pédalier). Ces musiques élégantes, enjouées mais aussi parfois d’un intense lyrisme ne reflètent pas seulement l’atmosphère des lieux visités, mais également le souvenir amusé des relations qui s’y sont nouées—ce sont des « humoresques », au sens le plus schumannnien du terme. Heureux constraste des Musiques foraines qui laisse déjà entrevoir les futurs enchantements orientaux de la Tragédie de Salomé. Perfection technique, synchronisation, complicité et timbre chaleureux et sonore construisent une interprétation aussi parfaite que la musique. © 2013 Classica





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