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Album Reviews



 
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Ángel Carrascosa
Ritmo, April 2016

Interpretación, filmada en el Royal Albert Hall el 8-4-1972, difícil de calificar: fascinante como tantas propuestas de Bernstein, pero tal vez discutible por su heterodoxia, que incide sobre todo en los aspectos expresivos, incluso expresionistas, que (pese a que le pesase al autor) también puede desprender la partitura. Interpretación que encandila por su intensidad, su teatralidad, incluso su efectismo, pero que surge sin duda de una sincera convicción. El Salmo 40, muy introspectivo, alcanza momentos casi aterradores, y el 150 es particularmente tremendista, sin descuidar la íntima y honda unción. El coro, notable (pero de pronunciación no muy esmerada), pese a ser enorme, no suena descompensado con respecto al soberbio contingente orquestal. La toma sonora es bastante buena, mejor que la imagen, que ha sufrido deterioro en algún punto; en estos casos, el realizador Humphrey Burton ha optado por mostrar la partitura o imágenes fijas del director. © 2016 Ritmo




José Sánchez Rodríguez
Ritmo, June 2014

Oportuna edición, novedad absoluta en DVD, que complementa la fi lmación de La consagración de la primavera ofrecida en Fairfi eld Halls (Croydon, Londres) en 1966 por Leonard Bernstein y la London Symphony, presentada con anterioridad por ICA Classics. El 8 de abril de 1972, seis años después de aquel registro, el Royal Albert Hall era escenario de un concierto en memoria del primer aniversario de la muerte de Igor Stravinsky. De nuevo los mismos intérpretes, pero ahora con una realización en vídeo en color a cargo de Humphrey Burton, muy notable ya, y un sonido (“enhanced mono”, ¿qué será?), si no perfecto, sí bastante superior, muy disfrutable y con buena presencia orquestal. La cualidad algo extraña de la acústica no debe sorprendernos tratándose de una sala tan desmesurada. Bernstein y la Sinfónica londinense, que acababan de llevar ofi cialmente al disco cuatro días antes Le Sacre para CBS, logran una lectura de marcada teatralidad en la que la angulosidad rítmica y la riqueza instrumental adquieren carta de naturaleza. Algo menos “salvaje” que la de 1966, esta interpretación parece convocar auténticas fuerzas telúricas en un ambiente de abandono sensual que ocasionalmente alcanza un cierto grado de decadentismo muy propio del maestro norteamericano. Escúchese por ejemplo la Introducción de El sacrifi cio, con orgásmicos ritenuti de impactante efecto. Reconocida la discutible heterodoxia de Bernstein, hay que rendirse ante el acabado estudio de la partitura, el detallismo y la originalidad de los acentos logrados, que hacen de la escucha (y la visión, porque Bernstein es siempre un espectáculo para la vista) un verdadero disfrute. Súmese a ello la calidad de la ejecución de la LSO, particularmente maleable y virtuosa en todas sus familias aquella noche.

El Capriccio para piano, compuesto como vehículo de lucimiento por Stravinsky en 1929, ya en tono neoclásico pero con múltiples infl uencias, tuvo como solista a un joven Michel Béroff. Irreprochable lectura de una obra que marca un agudo contraste con la genial Sinfonía de los salmos, un año posterior, y que constituyó probablemente el momento más intenso del programa. Encontramos aquí al Bernstein elocuente, poseído por la convicción más absoluta (“la mayor celebración del espíritu religioso escrita en nuestro siglo” llegó a afi rmar refi riéndose a ella) y capaz de arrastrar a orquesta y coro, aquí el magnífi co del English Bach Festival, en una versión sencillamente asombrosa y de altísima temperatura emotiva, visionaria, imprecativa y seductora como pocas. Algunos brevísimos pasajes de la fi lmación, muy deteriorados, han sido sustituidos con buen tino por imágenes de la partitura original del director. © 2014 Ritmo





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