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Gonzalo PĂ©rez Chamorro
Ritmo, January 2017

Para que Antonio Pappano encontrara un aliado escenico a su altura, a la altura de su conocimiento en Pagliacci y Cavalleria, en las que suena el sur de Italia con nitidez, habria que resucitar a mas de uno, ya que Michieletto, inteligente, muy ocurrente y contemporaneo, omite la Iglesia y su presion social en Cavalleria (escena giratoria) pero se adentra con acierto en el cine mudo para Pagliacci, enlazando constantemente ambas operas (Nedda y Silvio se enamoran en el Intermezzo orquestal de Cavalleria, ante unos carteles en un neorrealismo italiano que anuncian la proyeccion de I Pagliacci; o una Santuzza embarazada y arrepentida, que se confiesa durante el de Pagliacci). Gran idea (no es nueva), pero en esos fundamentales momentos pocos se concentran en la italianisima direccion de Pappano, al que una orquesta de mayor calidad le habria favorecido como le “favorecio” la de Dresde a Thielemann (Sony). En los extras, Tony Pappano afirma que en estas operas el punal afilado siempre esta presente. Del reparto, un voluntarioso Antonenko (torpe en escena) hace doblete tenoril y Platanias sigue aburriendo con su linealidad canora, siendo ellas mas destacables, especialmente Giannattasio como Nedda, ya que Westbroek desparrama su wagneriana voz como el vino se derrama generosamente sobre la garganta de Turiddu, llevandolo al Valhalla antes de tiempo. © 2017 Ritmo





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