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Daniel Muñoz
Ritmo, April 2013

Cuando cae el telón de Deidamia en la noche del 10 de febrero de 1741, se cierra un capítulo en la vida de Haendel y en la historia de la música: acaba de dirigir su última ópera en Londres. Agotado de intrigas, de batallas de taquilla contra la “Ópera de la Nobleza”, ha llegado el momento de probar algo distinto. Ahora se dirigirá a Dublín, y en lo sucesivo se dedicará (con gran fortuna), al oratorio (ese mismo año sale de su pluma ni más ni menos que El Mesías). Deidamia quizás no es la mejor de sus partituras, y aun así, como suele suceder, vuela muy por encima de sus contemporáneos. Haendel lo apostó todo a un divertido melodrama, basado en una historia de la mitología griega familiar entre dramaturgos y libretistas barrocos: la del travestido Aquiles escondido en la corte de Licomedes, en la isla de Esciros, refugiado para librarse de la guerra de Troya y de donde lo sacará Ulises mediante una treta, renunciando el protagonista al amor para lograr la gloria militar. El libreto, por tanto, contenía situaciones cómicas, derivadas de la ambigüedad sexual provocada por el disfraz de Aquiles (el papel, además, era interpretado por una mujer) y los sentimientos amorosos que inspira en Deidamia, que, bien tratadas musicalmente, servían de trama a una ópera que tendría que haber funcionado. Sin embargo, no fue así. Burney atribuyó su fracaso a los cantantes, a los que no consideraba de primera fila. Probablemente, sin embargo, el revés tuvo su causa más bien en el hastío del público londinense hacia la ópera italiana. Pese a ello, la partitura presenta aspectos destacables como la obertura, la ausencia de recitativos acompañados, o la intervención del fagot en peculiares combinaciones instrumentales. Sin éxito tampoco en lo discográfico, Deidamia ve ahora la luz en esta producción en la cual lo mejor es su elenco, con pocas flaquezas. Deidamia esconde un gran papel para soprano, y Sally Matthews tiene la habilidad y la fuerza para ponerlo en valor y hacerle justicia. De timbre suave, controla el vibrato, y también la rabia, la desesperación y la gracia. La valenciana Tro Santafé tiene más audacia viril en su intención que en sus resultados. Encarna pese a ello a un Ulises áspero y solemne, muy sentido y contrastado con Matthews. Andrew Foster-Williams es el más cercano a la tradición haendeliana en su empaque y expresión. Alden deja indiferente con una producción escorada con descaro hacia lo cómico, con una figuración y escenarios de anuncio de Martini. Bolton dirige todo con brío y compromiso. Se echa en falta una completo tracklist y subtítulos en castellano. © 2013 Ritmo





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