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Sebastian Spreng
El Nuevo Herald, July 2013

Brillante idea de los directores Pierre Audi y Marc Minkowski la de reunir en una sola representación las dos Ifigenias de Glück separándolas con un solo entreacto, así como su posterior edición en DVD—la primera de Iphigenie en Aulide que permite seguir cómodamente la historia.

Dos óperas que se complementan pese a estar compuestas desde perspectivas diferentes; “un antes y un después” donde una refuerza a la otra, máxime cuando el débil final de la primera se convierte en conclusión de acto para dar lugar a la más frecuentada Iphigenie en Tauride. En la inmediata sucesión se ve claro el camino de la reforma del compositor, simiente hacia el Idomeneo mozartiano y en última instancia al Berlioz de Los troyanos, que en dos partes parecería hermanarse con esta inusual reunión de las “dos” Ifigenias. Una edición despierta el apetito por más Gluck y su monolítica obra, porque es adictiva.

El equipo de directores acude a una solución escénica interesante que la redondea desde todo punto de vista. Dispone a los músicos atrás del escenario y al coro a su vez atrás de los instrumentistas mientras los cantantes quedan en un círculo a la manera del teatro clásico griego. Sólo dos escalinatas-cadalsos metálicas enmarcan la acción atemporal situada en un país paramilitar dispuesto a partir a una guerra devastadora. El dispositivo escénico colabora a una fácil comprensión del argumento. Todo en Glück es lineal y así lo entiende Audi que hace de la mesura y la contención los vectores de su producción, obteniendo sin mayor esfuerzo el balance vital al compositor.

El enfoque de Minkowski responde precisamente a los claroscuros de Audi, entre otros con la ferocidad de las cuerdas tornándose en etéreos pianísimos. Es un trabajo de contrastes muy marcados que se complementa con el parco escenario de Michael Simon. Minkowski y sus Musiciens du Louvre-Grenoble se integran al drama enfatizándolo gracias a sus instrumentos originales y a medio tono más grave que facilita a los cantantes la declamación en los recitativos y arias.

En lo vocal no hay exageraciones ni amaneramientos que lamentar sino un equipo bien consciente, ceñido al estilo y que parecen escucharse atentamente entre sí, amalgamados, dispuestos a una expresividad majestuosa y a la vez distante. Veronique Gens es una impecable Ifigenia—en Aulide—en perfecta sintonía con la ejemplar Anne Sofie von Otter que regresa a Clitemnestra después de su grabación con Gardiner hace dos décadas. Esta Clitemnestra es una madre petrificada ante el destino y la guerra. La interacción madre-hija y sus respectivos desempeños vocales son uno de los hitos de la versión. Nicolas Testé como Agamenon las equipara seguido por el Aquiles de Fréderic Antoun.

Quince años han pasado en la historia—cinco en la vida de Glück y la concreción de su reforma y la soprano Mireille Delunsch es la segunda Ifigenia—en Tauride—que cumple con su pureza vocal y expresiva sin la cualidad extra de Gens. El enfoque de Delunsch responde a Minkowski, no es la opulenta mezzo o soprano acostumbrada, léase Crespin, Urmana, Graham, Goerke o Vaness capaces de evocar un grandeur que no posee, algo que por otra parte no se le pide. Jean Francois Lapointe es un excelente Orestes al igual que Yann Beuron como Pyllade. Laurent Alvaro es un Thoas efectivo como fue Arcas en la primera. El notable coro del teatro hace las veces de auténtico coro griego.

Así se aprecia el devenir de la historia con una Ifigenia a punto de ser sacrificada y que luego repite el destino con su hermano. Respetuosa del marco clásico, la tragedia se cuenta desde un lugar elemental y austero, único reparo para un sector del público que espera por mayor suntuosidad musical y escénica. El pilar de la versión reside en la complementación entre escenario y orquesta, en el minucioso trabajo de ensemble que unifica y devela un Glück severo, complejo, íntegro, memorable.

Una entrega recomendada que incluye un buen documental backstage pero lamentablemente sin subtítulos en español sino en inglés, alemán, francés, holandés y coreano ( Gluck, Iphigenie en Aulide-Iphigenie en Tauride, Opus Arte OA 1099 D). © 2013 El Nuevo Herald





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