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Álvaro del Amo
Ritmo, January 2017

Opus Arte reune tres montajes verdianos del Covent Garden londinense, que regresan como reposiciones, pues vuelven despues de ser ofrecidas por separado, o presentan nuevos artifices de una misma produccion.

Macbeth, grabada el 11 de junio de 2011, con direccion escenica de Phyllida Lloyd y musical de Antonio Pappano, fue comentada en el numero 894 de RITMO, de marzo de este ano, destacando la tension, la alarma, el dolor y la angustia de la lectura orquestal, asi como la arrolladora Lady Macbeth de Liudmyla Monastyrska frente a un cumplido y algo apagado Symon Keenlyside en el papel protagonista.

Il Trovatore, grabado el 3 de mayo de 2002, cuenta con una elegante direccion musical de Carlo Rizzi, y un buen reparto. Jose Cura es un Manrico vigoroso, Dmitri Hvorostovsky un Conde de Luna doliente y perverso, e Ivonne Naef catapulta la truculencia de Azucena. La Leonora de la uruguaya Veronica Villarroel, en su seriedad aristocratica y su distante sobriedad actoral, recuerda a sopranos de otra epoca; da la impresion de que asistimos a un retorno del estilo de, por ejemplo, Leyla Gencer. Lastima que el montaje de Elijah Moshinsky, en su obsesion belica y su tenebrismo, reduzca las virtudes de una produccion muy paseada, que se ha visto incluso en el Teatro Real.

La Traviata, grabada en junio de 2009, repone el montaje de Richard Eyre, un muy destacado director ingles de teatro, estrenado en 1994, ya conocido por un deuvede de Decca, con direccion musical de Georg Solti, y un reparto compuesto por Angela Gheorghiu, Frank Lopardo y Leo Nucci. La version escenica sigue conservando su eficacia en la recreacion de lugares y ambientes. El interes de la reposicion radica en la comparacion entre unos y otros artifi ces. Joseph Calleja es un Alfredo tan aplicado y convincente como Frank Lopardo, y no sera dificil preferir el Germont clasico de Leo Nucci al hieratico que sigue proponiendo Thomas Hampson. Estimulante escuchar a Solti y a Pappano, encargado de la reposicion; en un extra (las tres operas conllevan sus generosos extras), conversa con Renee Fleming, quien defiende la necesidad de enfrentarse a Violetta al alcanzar la madurez vocal, opinion corroborada en el despliegue de un trabajo que participa tanto del escenario como de la leccion magistral. © 2017 Ritmo





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