Classical Music Home

Welcome to Naxos Records

 
Keyword Search
 
 Classical Music Home > Naxos Album Reviews

Album Reviews



 
See latest reviews of other albums...


Enrique López-Aranda
Ritmo, July 2019

Caja con dos producciones de Glyndebourne de 2005 y de 2016, respectivamente. De Cenerentola hay que destacar el excelente trabajo de dirección de escena de Peter Hall, apoyado por una escenografía en la que contrasta la decrepitud del palacio de Don Magnífi co con la sobriedad del de Don Ramiro y un vestuario de estilo imperio, muy bien realizados, así como una magnífi ca iluminación. Si bien los cantantes no son grandes fi guras, en conjunto hacen bien sus papeles tanto en la parte teatral como en el canto. A la mezzo Ruxandra Donose, en el papel de Angelina, le falta cuerpo en los graves, pero aunque se desenvuelve bien en las coloraturas, se nota que está pendiente de la técnica; el tenor Maxim Mironov tiene un agudo fácil y una bella voz, pero no precisamente grande; y en cuanto a los demás, cumplen su cometido. Quizá lo mejor de la producción sea la conjunción música-escena. Jurowski dirige la parte musical con vivacidad, pero comedido en esos crescendos tan característicos de la música de Rossini; la orquesta suena con claridad y siempre muy en consonancia con el desarrollo de la escena, que se aleja de esos excesos bufos tan frecuentes y que está muy estudiada en los gestos de los intérpretes. La toma de video cuida mucho la alternancia de los diferentes planos para que el espectador pueda apreciar el desarrollo de la acción. En resumen, a pesar de los peros en cuanto a las voces, una representación para los que quieran ver La Cenerentola, la de Rossini.

Conseguir una producción que merezca la pena de una obra tan representada como El barbero es labor para genios de la dirección musical y de la escena o, al menos, que cuente con un elenco de primerísimas fi guras, y ninguna de estas circunstancias se da en esta grabación. La dirección musical de Enrique Mazzola es errática, carente de un criterio de conjunto; y en cuanto a la dirección escénica de Annabel Arden, cae en todos los tópicos de las españoladas: toros, supuestas sevillanas, guardias civiles… Además, el continuo movimiento al que somete a cantantes y mimos llega a hacer insoportable la visión de la obra. En cuanto a los cantantes, Björn Bürger hace un Figaro vocalmente más o menos aceptable y físicamente, lo contario del “grosso e tondo” que dice el libreto; De Niese es una Rosina muy poco convincente y le falta brillantez en las coloraturas; Taylor Stayton tiene una voz que no resulta atractiva y le falta agilidad; Corbelli, un Bartolo que recuerda a Totò, muestra su buen hacer de siempre, sin más; Stamboglis es un Basilio que pasa sin pena ni gloria y Janis Kelly una Berta con más pena que gloria, constantemente bailando, que llega incluso a enseñar las ligas. La versión que se nos ofrece no incluye el “Cessa di più resistere” y, sin embargo, sí incluye, justo antes de la tormenta, el aria de Rosina “Ah, s’e ver, in tal momento”, escrita en 1820 para su representación en París. © 2019 Ritmo





Naxos Records, a member of the Naxos Music Group