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Germán Gan Quesada
Scherzo, February 2013

No es, ciertamente, la obra de cámara de Lindberg la parcela más frecuentada de su producción en el mercado discográfico, oscurecida por la difusión de sus contribuciones orquestales: primer aliciente, pues, de este registro de Ondine, al que se suman la presencia del propio compositor como intérprete—labor que viene recuperando en los últimos años—y la oportunidad que brinda de acercarnos a obras compuestas en la primera década de nuestro siglo.

De hecho, aunque parta de Coyote Blues (1993), Dos Coyotes se fecha ya en 2002 y responde, en buena medida, a las necesidades de repertorio del dúo que Lindberg mantiene, de manera habitual, con el violonchelista Anssi Karttunen y se sitúa en un momento de nueva inflexión estilística que acoge por igual la presencia de campos armónicos estáticos, resabios minimalistas—en el tercero de sus cuatro movimientos—y, especialmente, un lirismo cantabile en que Karttunen luce ligereza de arco y variedad de matices aplicados también en Partia (2001), exploración tímbrica del instrumento (registro extremo agudo, glissandi, zonas de ataque) que no renuncia al juego rítmico danzable (Coranto, Boria, Giga).

Si Partia rinde homenaje a las Suites de Bach y Britten para violonchelo solo, Santa Fe Project, cinco años posterior, sitúa en su trasfondo el Schumann de los Konzertstücke, aguzando el perfil de sus materiales temáticos y entregándose a melodías expansivas en su movimiento lento; he aquí el Lindberg de hoy en día—de Concerto for orchestra (2003) a Seht die Sonne (2007) o Graffiti (2009), todas ellas disponibles también en Ondine—que en el Trío con clarinete (2008) alcanza su rúbrica más convincente: trazos amplios y concepto climático tradicional (Sound big, sound), armonías post-espectrales y texturas impresionistas (Like the tranquility we seek), movilidad rítmica y claridad del material temático, con enfáticas reconciliaciones tonales (Crash wave, crash). © 2013 Scherzo





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